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本帖最后由 晖酒当歌 于 2016-3-30 20:08 编辑 M/ b+ z+ N& a. G" C
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对联创作的基本要求 7 R V6 r% a- d: V; [4 a6 g
有四条:9 C9 B: w, U' n9 ?$ y' a
1、对联二字顾名思义,每副两句:出句,对句;或上联,下联。相当于修辞中的对偶,但比对偶更严格,术语称对仗。字数不限,清末秀才钟耘舫作《拟题江津临江城楼联》合计1612字。迄今为止最长!春联、喜联通常多为5、7、9、11等。8 v0 b, g* R: l2 |! r5 `
2、每联相对位置的词,⑴词性要相同。也就是说,实词对实词,虚词对虚词:名词对名词,动词对动词,形容词对形容词(尤其表颜色的词)连词对连词,语气词对语气词……3 D3 _! v* t/ r# H' w; t
⑵词的构成要相同。也就是说,词组的内部结构要相同:并列对并列,主谓对主谓,动补对动补,偏正对偏正。前缀、后缀亦然。; B+ D# H- {, g( p: E% Z
3、每联相对位置的字词,不允许用同一个字,声调平仄相对。就是说,假如上联是“平平仄仄平平仄”,那么下联就应该是“仄仄平平仄仄平”。& E" s$ A' L- w) @
4、上联最末一字是仄声,下联最末一字是平声。对联是竖着写的,贴的时候,老古人传下的规矩是从右到左,现在虽然横批书写改成了从左到右,但,贴时依然遵从老规矩——上联在右。(仄起平收)
9 g. b! ~/ B9 G可能单说理论太枯燥,读来太郁闷,举个例子吧。“骏马秋风塞北;杏花春雨江南”对得可工?看词性,看结构,都没什么可挑剔的,但,平仄似乎不妥哟?
! `. b: w! H2 o9 [ l( b这个平仄的问题,不是古人弄错,也不是我们读错,这是个历史问题,是语音演变造成的。古人将四声分为“平、上、去、入”,今人将四声分为“阴平、阳平、上声、去声”。古时平声仅“平”声字;现在平声含“阴平、阳平”。古入声字今已消失,原入声字分别进入其他各部;平声字,再分为两个。故而,一部分古时的仄声,现在读为平声。现在读古诗时才偶尔出现抑扬顿挫不是很和谐的尴尬局面。春联喜联都有横批,横批的字数也未作规定,但,不可长于各联。通常为四字。注意:横批的最末一字当为平声。
8 h& \# R; C- g4 h3 `1 r) {7 F律诗不是分为四联么?首联、颔联、颈联、尾联。首尾二联不论,中间二联必为对联。可以说唐人早已创作出了优美的对联,只是当时没有这个概念,也没有将它贴出来罢了从平仄角度来讲,以上为工对,意即对仗工整严格的对联。而今的对联已简单化了,古诗的押韵都讲究“一三五不论”呢!我们的对联也就出现了宽对一说,不是那么讲究了。但怎么讲究都好,“二四六”还要分明呢!就是说,关键处——逻辑停顿处——平仄必须相对。否则就不能称为对联了。 |
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